《死灵法师！我即是天灾》剧情介绍
死灵法师！我即是天灾是由执导，主演的一部国产动漫。主要讲述了：游戏降临现实，世界规则颠覆，人类进入全民转职时代。 唯有成为转职者！升级变强！方能站上世界之"巅！ 转职当天，林默语成为唯一性隐藏职业，死灵法师。 从此召唤物不死绝，林默语便不会死。 “我高坐骸骨神座，行走生死之"间。” “我即是天灾！”
《死灵法师！我即是天灾》相关评论
松鼠にじひと
从这部电影里，我看到了迄今为止被塑造得最好的“老炮儿”、“大飒蜜”和“马小军”；这也是目前所见在气质上最为接近《牯岭街少年杀人事件》的（大陆）电影。蔼《北京杂种》、《周末情人》、《阳光灿烂的日子》#男孩在青春期的男性榜样蔼《无脸的男人》#演成年“小莫”的是北京籍说唱歌手李小龙#最近看了好些“那个时代”的电影，突然发觉，放开时间线看，不同时代下的同龄同阶层的个体，所面对和遭遇的，实际上具备高度一致性，这意味着终究还是社会结构与社会阶层，而不是其他更微观的所在，决定着一个人的命运轨迹。同时，好电影确实可以穿越时代。致敬第六代、致敬路学长。
厂补辫辫丑颈谤别陛下
形式大于内容；水下拍摄形式很新颖，一看就很费力，效果很伪记录，感觉很有第一人称恐怖游戏；颁补尘颈濒濒别又演电影了！说法语好性感！不过为什么法国/比利时的电影里面她就说了那几句法语后面都是英语？？？？气死了
和风烈日
可能是研究intermediality最好的样本。有趣的是，看午夜凶铃最好的媒介可能是电视，而看网络迷踪最好的媒介大概是电脑了。Richard Grusin说，如今的媒介有两种相反的趋势，一种是隐藏媒介，使虚拟现实仿佛等同现实；一种是高亮媒介，强调其在意识和现实中扮演的角色。而这两种趋势在本片交汇共存了：因为媒介本身已经成为当下无可回避的现实一种，在高存在感的情况下，它仍然让人产生强烈的代入感和真实感。虽然接受传统影像时，我们获取的也是扁平化在屏幕上的二维世界，但本片对这种扁平化进行了再次压扁，让荧屏展示屏幕。这种双倍压扁之"下，人情和人性变得既更加确凿有形（通过社交媒体你可以几乎了解一个人的全部），更具抽象感（当这种展示偏离原貌）或者纵深感（如果我们进一步考虑这种偏离背后的媒介原理和社会心理）。