《天降萌宝监护人》剧情介绍
天降萌宝监护人是由执导，主演的一部短剧。主要讲述了：
《天降萌宝监护人》相关评论
小砒霜
1.西方存在主义与东方禅宗美学的碰撞和互文。摄影机镜头稳如打坐高僧，8小时的时长，极端的声画分离，海量的固定机位空镜头和长镜头，以静制动，以动衬静，以求观者达到凝神屏息、沉思默想、静观坐忘的境界。 2.人、物、电影（视听声画）返璞归真，回到本源状态。风吹雨打、鸟鸣虫嘶、一日光景、四季风物、衣食住行、生老病死，俳句、围棋、庭院、枯山水一众日式美学元素，在长久的倾听和凝视下，满载诗意和神性，获得间离效果和独立美学价值。而在远景镜头中，融入环境的人只占一个角落。 黑屏转场，创世之"初，先闻声音，后见光影，先有万物，后有人。劳作和时日是人对上帝的效仿以及上帝对人的惩戒与恩赐。 3.虚构体、纪录体和实验体的多重混合。给小津（尤其《东京物语》）、阿巴斯（尤其《二十四帧》）和戈达尔（声画关系）的隐形致敬。
薄荷方糖
"银幕不是眺望世界的窗口,银幕就是世界"，“我们每个人都向往着虚幻的世界，即使幸运的发现了抵达那里的可能性，却很难与现实世界决裂”。你可以幻想，可以做白日梦，可以沉醉其中不可自拔，但请不要为之"努力。当你被现实的引力束缚摔得遍体鳞伤时，才会发现，某些东西是你永远不能企及的天堂。
鹿鹿迟丑颈蝉
科尔曼的演技，撑起了骨架酥软的全片。出走的母亲，归来后，始终在为那段自私的选择和逃离，背负沉重的心理和思想负担。首尾呼应的沙滩，在片头形成了钩子，片尾在沙滩上，打通了女儿的电话，似乎短暂放过了自己，暂时放下过往的一切。手中的橘子，是超现实表达，也是她与女儿记忆连接的器物，象征物。在片中，另一位女性形象的塑造，是女主的另一个自我投射，只不过在不同年龄阶段的另一个“我”罢了。女性背叛与出走的故事，还在上演着，但女主作为过来人，并没有强烈的说教，她擅长倾听，试图找回丢失的那段与女儿们的记忆。而片中的洋娃娃，是她情感的短暂寄托和投射。洋娃娃的偷走与归还，是充满戏剧性的，甚至直接起到了人物关系变化的决定性作用。而她全程的掩盖、心虚和耐心照料，似乎把洋娃娃拟人化，通过具象手段，得以窥见女主复杂心理活动。
