《但行好事莫问前程》剧情介绍
但行好事莫问前程是由执导，主演的一部短剧。主要讲述了：
《但行好事莫问前程》相关评论
夏日里的木子李
马修阿马立克导演的电影承接着左岸派的文字缥缈感 非线性在他这儿算基础 在本片中 一个母亲与丈夫儿女的分离不仅用不同空间、时间来做非线性衔接 甚至还探索出了人物念头的呼应 “记忆的拍立得” 幻想与现实的无缝交接以各种调度轮番上演 导演将钢琴、语言、夫妻间的呢喃作为两个不同空间缝合的依据 并让她们同时发生去打破空间的隔阂 一切电影语言的背后是将一个痛失亲人 错认他人的悬疑故事隐藏其中 电影不以故事本身的戏剧性作为推进 而是以母亲的悔恨、思念与爱怜作为叙事主体 一个女人最终决定去面对现实的过程作为线索 而母亲想要的其实就是一个亲人的拥抱 这种极致的对形而上痛苦的表述令人想起马修出演、导演的一系列影片 对痛苦形式的探索 一直是他的母题 不过影片最后把一切归还到现实的打点还是有所落俗 不如把痛苦一路推到浪漫的塔尖
子巽
重看。2010蝉最佳序幕之"一：婴儿面对陌生冷峻的世界产生天然的恐惧，渴望回到温暖的羊水。若此不能说明作者的神话自觉，那至少可以肯定拉皮德所建立的二元矛盾：被国家主义所塑造的肉身（约亚夫敏捷而富有造型感的裸体）痴厂被高卢精神所魅惑的言语。用过去时的肉身讲述未来时的语言，其中张力足以将人撕碎！但这种二元关系并非是朴素的：约亚夫作为绝对意义上的讲述者而非倾听者，并未让他获得哪怕一丝话语权。重点不在“话语”而在于“权”—本地人可以决定想听到的是希伯来语还是法语。无法决定语言同时亦要出卖肉体，这才是《同义词》的价值所在：民族主义此时可以被消费主义所包裹，对于外来者进行盘剥。结尾无疑印证了这一点，约亚夫认清了高卢，但他始终还是被色情业绑架的雄鸡；当拒绝剥削时，法兰西亦不会打开大门，让他回到子宫……