《在80年代和闺蜜成了离婚搭子》剧情介绍
在80年代和闺蜜成了离婚搭子是由执导，主演的一部短剧。主要讲述了：
《在80年代和闺蜜成了离婚搭子》相关评论
本加菲猫不吃鱼
一部开始很正经但越看越哭笑不得的电影。之"前刚好看过 Netflix 一部讲跟片中主角一样利用法定监护人制度来欺诈老人财产的纪录片，所以没几分钟就被本片吸引了。结果看到中期就觉得编剧应该是商业片应付，没有足够得用心把一开始设下的人设圆回来了。就，大佬说得来势汹汹，女主说得精于算计，结果全都“你就给我看这个？”的结果。更令人哭笑不得的是编剧自己似乎也不甘心圆不回来自暴自弃，所以画蛇添足把本来算是点到即止的女主在医院宣布胜利的结局给拖长了，想用最后的意外来圆回来一点……就，怎么说，哭笑不得。超立方这个影评把我对这个电影想说说不出的不适感都总结了：这就像是深度直男癌导演看了 15 分钟女权教程拍出来的片子。充其量只不过是导演从一种玩弄，转了 180 度用另外一种玩弄给我们一种廉价的复仇感，然后再嬉皮笑脸地耻笑观众而已
重庆森林
不愧是戈达尔，开篇的演职员表便以画外音创造了一种独特的风格，彰显了导演的在场（正如他在《电影史》中所做的那样）。多次滥用的同一配乐，逻辑性不强的无声闪回，声画之"间情绪的错位（缓慢的读信与车祸声的并置），都带有强烈的作者风格。之"前看米歇尔·阿扎纳维西于斯的《敬畏》，便对《蔑视》产生了兴趣。蔑视无疑是一种非常值得探讨的情感，它几乎充斥着日常生活，影片中也是如此：伴侣之"间的蔑视，艺术家对金钱资本蔑视......特别喜欢笔补耻濒在片中的直抒胸臆，高声批判金钱统御了一切，人役物变成了物役人，从个人追求到亲密关系都与金钱挂钩，或是被并入到金钱的单一标准之"中。美国速度与标准对欧洲人文主义的侵略也通过多处展现（即使1963年是新浪潮未完、好莱坞暂衰的时代），强壮、自大、没文化的制片人正是美利坚电影的象征。
